http://www.monstersandcritics.de/artikel/201144/article_195547.php/David-Garrett-Legacy

Возвращение к корням

Он движется между двумя музыкальными мирами...и кажется, что в его груди бьются два сердца: Дэвид Гарретт празднует свой прорыв в мире Классики. Но только этого было мало. В конце концов он нашёл себя заново, своими кроссовер-концертами завоевал весь остальной мир и разжёг везде бурю энтузиазма. После своего грандиозного успеха в Поп-рок мире он снова возвращается с новым альбомом «Legacy“ к своим корням, которые являются фундаментом его мастерства, а так же началом его необычного путешествия. «Жизнь — не для того, чтобы её упрощать, а чтобы делать что-то правильно» - так объясняет Дэвид Гарретт свой стимул к сложному и высококачественному оформлению своих проектов, вместо того, чтобы просто повторяться.   Из чувства долга перед своими кумирами - Николо Паганини, Фритц Крайслер и Исаак Штерн — Дэвид записывает для альбома «Наследие» скрипичный концерт ре-мажор опус 61 Л.в.Бетховена (1770 — 1827) совместно с королевским филармоническим оркестром под управлением Иона Марина. Дэвид Гарретт — художник, который пытается (согласно традициям скрипичных виртуозов) кобинировать старое и новое, не забывая при этом свои корни. Поэтому он решил наряду с концертом Бетховена заново аранжировать и записать произведения Ф.Крайслера (1875 — 1962).

Ф.Крайслер «вернул» почти забытый концерт (Бетховена) в концертные залы и обогатил его чудесной каденцией. Поэтому так близка комбинация Бетховена и Крайслера. Крайслер был скрипачом, композитором и аранжировщиком. Он черпал из богатого источника и снова и снова представлял произведения Пугнани, Корелли или Тартини. Позже он признался, что его произведения были написаны в стиле этих композиторов. В своём новом альбоме Дэвид заново аранжировал шесть произведений для скрипки и оркестра Крайслера, а так же 18-ю Паганини-вариацию С.Рахманинова для фортепиано с оркестром. При изучении последнего произведения Дэвид выяснил, что эта обработка для скрипки и оркестра так же была сделана Крайслером.

С записью скрипичного концерта Бетховена исполнилась давняя мечта Дэвида, и она подчёркивает, что  после последних трёх кросс-овер альбомов путешествие к музыкальным корням является чем-то бОльшим, чем просто возвращение: это — начало новой, впечатляющей главы его истории успеха, которое сводит вместе два мира, что удаётся небольшому количеству артистов на этой планете.

речь идёт о давних временах...может действительно именно благодаря Крайслеру он и стал вновь таким известным...

http://www.klassikakzente.de/aktuell/artikeldetail/article/203560/das-vermaechtnis-fritz-kreislers/

Новый альбом Дэвида Гарретта «Legacy“ - наследие Фритца Крайслера.

Дэвид Гарретт, бывший вундеркинд, после последних трёх кроссовер-альбомов вновь опирается на свои классические корни. При этом обращается к Ф.Крайслеру,  «ломателю» музыкальных границ.

Материал его новой программы замешан на хорошем вкусе, интеллекте и юморе. Не моргнув глазом можно сказать, что и в этот раз он выпустил Кросс-овер альбом — однако с ещё большей претенциозностью: гигант классики Людвиг ван Бетховен встречается с мастером лёгкой развлекательной музыки Фритцем Крайслером. Этот альбом отсылает к великим кумирам и отражает собственную работу прошедших лет. Он является личным произведением искусства Дэвида, так как с записью скрипичного концерта Бетховена ре-мажор исполнилась его давняя мечту — как пишет Дэвид в сопроводительном тексте к записанному концерту. А так же и потому, что в центр внимания этого альбома он ставит самого своевольного скрипача в истории и определяет его как духовного отца — Ф.Крайслера.

Подлинное художественное самосознание.

Концерт Бетховена считается самым высшим в своей категории. Однако он нуждался в доработке  и исполнении на протяжении десятилетий, пока не было признано значение и воздействие этого произведения. Потому что он не содержал того поверхностного, эффектного глянца модной музыки того времени, а воплощал идеал равнозначного противостояния сольного голоса и оркестра. Таким образом это произведение с очень волнующей второй частью является идеальным представителем художественного самосознания классического музыканта Дэвида Гарретта. Исполнение концерта в 1844 году в Лондоне под руководством дирижёра Феликса Мендельсона было триумфом и помогло закрепить это произведение в репертуарах.

Кумир Фритц Крайслер

Так называемая КАДЕНЦИЯ — это часть классического концерта, которая раньше предоставлялась солисту для свободного исполнения, что-то похожее на партию соло в джазовой музыке. Дэвид Гарретт выбрал традиционную каденцию, которую он считает самой удачной.  Она была написана Ф. Крайслером, любимцем публики 100 лет назад. И, так же  как и Дэвид Гарретт сегодня, с большим удовольствием балансировал на тонком лезвии между так называемой тривиальной и серьёзной музыкой. Однако несмотря на его любовь к  лёгкой музыке, не было сомнений в его компетентности как исполнителя классической музыки. Но завоевал мир он своими собственными лёгёкими произведениями, пишет  Margaret Campbell в своей книге “Die großen Geiger” («Великие скрипачи»). Это была музыка, которую хотела слышать публика и которая миллинами распродаётся на пластинках. При чём его произведения являются никак не тривиальными, а зачастую и маленькими шедеврами в своём роде.

Для своего альбома Дэвид Гарретт аранжировал на свой выбор фаворитов из произведений Крайслера. И очень занятным способом рассказывает нам часть своей собственной музыкальной истории.

Ну вот наконец-то награда нашла своего героя и на Родине. После концерта в Берлине, 2 мая 2012г., Дэвиду был вручён ЗОЛОТОЙ диск "Legacy"!!!

(кстати, самый слева и есть Тобиас, про которого я вчера говорила)))...

...и ещё много фото!

http://david-garrett.com/2012/05/04/gold-awarding-for-legacy-in-berlin/