Mit dem Teufelsgeiger im Lotterbett

Der Paganini unserer Zeit spielt den Paganini des 19. Jahrhunderts. Star-Geiger David Garrett hat den Sprung auf die Kinoleinwand gewagt. Und egal, was unmusikalische Kritiker granteln: Fans des Künstlers dürfen dieses überquellende, tragikomische Melodram "Der Teufelsgeiger" von Bernard Rose hemmungslos genießen.Von Manuel Jennen

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David Garrett kann toll geigen, aber nicht spielen. (Foto: Verleih)

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Der Film erzählt vage historisch vom Londoner Debüt des "Teufelsgeigers" 1831. Mit seinem mephistophelischen Manager Urbani nistet er sich im Haus des Veranstalters John Watson ein, den das teure Gastspiel schon im Vorfeld finanziell ruiniert hat.

Jungfrau und Casanova

Watsons Tochter Charlotte setzt das Herz des Geigers in Brand. Wird die reine Jungfer den Casanova retten können? Und was hält der teuflische Urbani davon?
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Das Problem liegt auf der Hand: David Garrett kann toll geigen, aber nicht spielen. In den Dialogen buttert ihn das Ensemble unter, vor allem Christian McKay als liebenswerter Watson. Nur Veronica Ferres, die frustrierte Stiefmutter im Londoner Haushalt, passt sich dem Musiker erstaunlich hölzern an.Geiger muss nicht viel sprechen

Das Gute ist jedoch: Drehbuch und Regie umschiffen diese Klippe. Garrett hat nicht viel zu sprechen. Er darf meistens nackt im Bett liegen oder von Drogen bedröhnt hinter einer Sonnenbrille durch das neblige London taumeln. Das macht er ausgezeichnet.Authentische Besetzung

Für Spannung und Witz sorgen die Nebenfiguren, Garrett hingegen geigt - und wie! Die Aura seiner Konzertauftritte in einer Londoner Spelunke oder auf der Bühne des Königlichen Opernhauses ist fabelhaft und zeigt, dass er für die Rolle eben doch eine überzeugende, authentische Besetzung ist. Denn die Musik ist in diesem Film wichtiger als die Sprache.
Dazu kommen wunderbare historische Kulissen und Stadtansichten und jede Menge Schmalz, Kitsch und Erotik. Es müsste mit dem Teufel zugehen, wenn "Der Teufelsgeiger" kein TV-Weihnachtsklassiker wird.

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Mit „Der Teufelsgeiger“ verfilmt Regisseur Bernard Rose („Boxing Day“) das glamouröse Leben des italienischen Geigenvirtuosen Niccolò Paganini.

Und wer wäre für die Rolle besser geeignet als Stargeiger David Garrett? Für den in Aachen geborenen Violinisten erfüllt sich mit der deutsch-österreichischen Produktion sogar ein Lebenstraum! Denn Paganini ist Garretts Idol, das es nicht nur an der Geige wild trieb, sondern auch mit den Frauen. Wie er selbst es mit letzterem hält, darüber hüllt sich Garrett beim Interview im Berliner Hotel Ritz Carlton in Schweigen. Stattdessen erzählt er von Sexszenen, schmutzigen Füßen und seinen nächsten Plänen.
Mr. Garrett, mit der Rolle des Teufelsgeigers liefern Sie auch Ihr Schauspieldebüt. Können Sie sich gut auf der XL-Leinwand ertragen?
Ach, das hat ja nichts mit ertragen zu tun! Ich nehme es hin wie es ist. Vielleicht bin ich da total subjektiv, aber mein Schauspiel macht auf mich jetzt auch keinen so schlechten Eindruck.
Sie sind diesbezüglich ja sehr selbstbewusst.
Ich mache schon seit geraumer Zeit Fernsehen und Fotoshootings. Wenn man so will, ist dieser Kinofilm nur eine Verlängerung davon. Ich habe mich längst damit abgefunden.
Es heißt, Sie hätten bewusst keinen Schauspielunterricht für die Rolle genommen.
Doch, das habe ich! Obwohl mir der Regisseur nahe gelegt hatte, darauf zu verzichten, um die Natürlichkeit als Geiger nicht zu verlieren. Die Figur des Paganini liegt sowieso nah an mir als Person. Aber ich wollte auch selbstbewusst und ruhig am Set sein und nicht das Gefühl haben, etwas zu machen, worüber ich keine Kontrolle habe. Dazu bin ich zu perfektionistisch.

Das Leben von Paganini war fremdbestimmt durch seinen Manager. Wie sieht das bei Ihnen aus?
Das ist immer eine Frage des Winkels. Ich bin immer selbstbestimmt und gleichzeitig niemals selbstbestimmt. Auch ich mache manchmal Dinge, die kein natürliches Ja in mir hervorrufen, die ich aber trotzdem tue, weil ich Ehrgeiz habe und mich selber gerne quäle. Ich bin schließlich Workaholic.
Erlauben Sie sich auch mal, der Künstler zu sein, der wie Paganini Termine platzen lässt?
Nein, dazu bin ich zu Deutsch. Vielleicht bin ich nicht immer pünktlich. Aber ich habe Respekt vor den Menschen, die um mich herum sind. Heutzutage ist das auch anders als noch zu Paganinis Zeiten. Wenn man sich zwei, drei Mal negativ verhält, spricht sich das schnell rum und hinterlässt keine gute Stimmung.
Und mal einfach Abtauchen?
Ich bin schon jemand, der hin und wieder gerne anonym ist und sein Privatleben schätzt. Ich mache ja diesen Beruf nicht, weil ich Spaß daran habe, berühmt zu sein, sondern weil ich Spaß an der Musik habe.
Wünschen Sie sich manchmal, so die Sau rauslassen zu können wie Paganini?
Nein, denn das habe ich in der Vergangenheit auch schon getan, so ist das ja nicht. Mit jeder Situation im Film ist eine Erinnerung aus meinem Leben verbunden. Mir war auch wichtig, dass die Figuren von Personen aus meinem realen Umfeld inspiriert sind.

Paganini kommt wie ein Rockstar rüber: mit schwarzem, langem Mantel und John-Lennon-Gedächtnisbrille.
Er war der Rockstar seiner Zeit! Das ist eine Brille, die damals tatsächlich sehr modisch war. Wir haben nicht an dem Zeitgeist rumexperimentiert. Genau genommen hat John Lennon eine Franz-Schubert-Brille getragen!
Für den Film haben Sie sich die Haare färben lassen. Haben Sie sich anders gefühlt mit dunklen Haaren?
Ich selbst habe mich nicht unbedingt anders gefühlt. Aber das Witzige war, dass mich keiner mehr erkannt hat. Wir haben anfangs in Wien gedreht. Wenn ich dort durch die Straßen laufe, kommen normalerweise oft Menschen auf mich zu und sagen: „Hallo, wie geht’s? Könntest du hier mal unterschreiben?“ Aber dann trägst du plötzlich die Haare schwarz, und dich spricht keiner mehr an! Einerseits war das schön, andererseits auch ein bisschen beunruhigend.
Sie spielen auch eine Sexszene, in der Sie übrigens ziemlich schmutzige Füße haben!
Danke für den Hinweis. Das war mir schon beim Dreh bewusst – ich finde das eigentlich sehr authentisch und der Zeit entsprechend. Die Leute haben sich früher nicht so viel gewaschen wie heutzutage. Und wir haben ja in einem sehr alten Gebäude gedreht, da war der Boden nun mal schmutzig.
Geht man vor so einem Drehtag noch mal ins Gym?
Na klar! Ich habe schon was getan für die Rolle. Vor allen Dingen, weil der Kollege Paganini sehr hager und dünn war. Ich habe ein halbes Jahr vorher angefangen zu trainieren und die letzten zwei Monate vor dem Dreh noch mal ein bisschen intensiver.
Ich gehe mal davon aus, dass – anders als bei Paganini – die Leute nicht demonstrieren, wenn Sie in eine Stadt kommen!?
Nein, eher nicht.

Kennen Sie trotzdem das Gefühl von Ablehnung?
Natürlich, das kennt doch jeder aus der Schulzeit, aus dem Studium, teilweise sogar von den eigenen Eltern. Das ganze Leben ist ein Kampf darum, sich selber wohl zu fühlen und das Selbstbewusstsein zu bekommen, um das zu machen, was man liebt. Dafür muss man auch oft mit Ablehnung klar kommen.
Dass Sie sehr polarisieren, ist auch etwas, was Sie mit Paganini gemeinsam haben. Erzählt der Film diesbezüglich auch Ihre eigene Geschichte?
Mit Sicherheit sind auch da Parallelen, ja. Auch Paganini hat populäre Stücke aufgegriffen und dazu Variationen geschrieben. Er hat die Geige aus der Kammermusik gelöst und zu einer Showattraktion für sich gemacht.
Kann der Film Sie auch erklären, vielleicht sogar einiges gerade rücken?
Nein, das wäre zu viel gesagt. Aber ich habe so viel in dem Film gesehen und gefunden, dass ich mich absolut damit identifizieren kann. Da sind Dinge, mit denen ich auch in meinem Leben zu tun hatte. Ich fühle eine Nähe zu ihm. Deshalb habe ich mich mit den zu sprechenden Sätzen der Rolle auch so wohl gefühlt.
Was ist schwerer aufrecht zu erhalten: Freundschaften oder eine Karriere?
Für mich ganz eindeutig Freundschaften! Allein schon geografisch ist eine Freundschaft in meinem Leben sehr schwer festzuhalten. Meine Karriere hingegen zieht sozusagen mit mir mit.

Stimmt es, dass Sie Freunde gerne mal zu Ihren Konzerten einfliegen lassen?
Manchmal tue ich das, ja. Denn ich möchte mein Leben auch teilen. Gerade meine Freunde in den USA haben oftmals nicht die Möglichkeit, zu sehen, was bei mir alles los ist. Aber die Produktion meiner letzten Tour war so toll, dass ich das ihnen gerne zeigen wollte.
Weil Sie stolz darauf sind?
Ja, klar. Dafür habe ich auch viel gearbeitet.
Haben Sie viele Freunde?
Ich denke, das kann keiner von sich behaupten – selbst Leute, die nur in einer Stadt leben. Es gibt ein paar Menschen, an denen versuche ich festzuhalten. Das ist nicht immer leicht. Es ist immer viel Druck und Stress um mich herum. Es ist schwierig, da immer den richtigen Ton und Moment zu finden.
Sie sagten ja schon: Sie sind Workaholic!
Absolut. Also wenn ich kein Workaholic bin, dann ist das glaube ich keiner. Wir geben uns wirklich Mühe, so ziemlich jeden Tag keine Auszeit zu haben.
Warum tun Sie sich das an?
Das frage ich mich auch! Das frage ich mich wirklich. Andererseits sage ich mir: Menschenskinder, du hast jahrelang dafür gearbeitet, jetzt ziehst du es gnadenlos durch, weil du es so wolltest! Jetzt zu schwächeln, fände ich wirklich sehr schade. Augen zu und durch! Aber ich weiß auch, dass der Körper es irgendwann nicht mehr mitmachen wird und eine Pause sein muss.
Im nächsten Jahr gehen Sie auch wieder in Deutschland auf Tour. Hatten Sie nicht die Befürchtung, überpräsent zu sein?
Präsenz ist nicht schlimm, so lange man nicht dasselbe macht. Ich mache unterschiedliche Sachen, auf jeder Tour etwas anderes. Ich wechsele die Crossover-Shows mit Klassik-Konzerten ab. Und jede Crossover-Tour besteht zu mindestens 50 Prozent aus neuem Material, denn sie ist immer mit einem neuen Album verbunden. Und auch die Klassikkonzerte variieren. Mal ist es ein Zyklus, mal ein Violinenkonzert. Bei mir wird es also nie langweilig, weil ich nie dasselbe zu erzählen oder spielen habe.
Interview: Katja Schwemmers. Fotos: Universum

Der "Teufelsgeiger" David Garrett sorgt sich nicht um die Kritik an seiner Schauspielleistung, dafür aber um Schokolade in seiner Minibar

"Teufelsgeiger" nannte man Niccolò Paganini im ersten Drittel des 19. Jahrhunderts – weil er mit seinem Instrument Dinge anstellte, die zuvor noch nie jemand gewagt hatte – und vor allem nicht im Stande zu tun war. Da konnte ja nur der Teufel seine Finger mit im (Geigen-)Spiel haben, mutmaßten seine Kritiker damals, während seine Fans fasziniert der Musik des Italieners lauschten. Teuflisch gut spielt auch der deutsche Stargeiger David Garrett auf seiner Stradivari, mit der er ebenso riesige Konzertsäle füllt, wie damals Paganini. Doch das ist nicht die einzige Parallele zwischen den Violinvirtuosen: Beide galten von klein auf als Wunderkinder und wurden von ihren Vätern zum täglichen, stundenlangen Üben bis zur Perfektion gedrillt. Dafür büßten die Stargeiger eine idyllische Kindheit ein, wurden aber mit Welterfolg belohnt. David Garrett, dem es gelang, ein großes Publikum durch seine Cross-Over-Mischung aus Klassik, Pop und Rock für die klassische Musik zu begeistern, hat sich nun an ein neues Projekt gewagt: Der 33-Jährige realisierte den Film "Der Teufelsgeiger", der das Leben von Paganini zeigt. Der selbstbewusste David Garrett wäre nicht David Garrett, wenn er nicht selbst die Darstellung seines italienischen Idols übernommen hätte – und das, obwohl er zuvor noch nie geschauspielert hat. Als wäre die Verfilmung, die am 31. Oktober 2013 in die deutschen Kinos kommt, nicht Arbeit genug gewesen, nahm Workaholic Garrett noch die CD "Garrett vs. Paganini" auf, die am 25. Oktober 2013 veröffentlicht wurde. Kein Wunder also, dass er irgendwann auch mal Entspannung sucht (die findet Saubermann Garrett zum Beispiel beim Staubsaugen) oder schwache Momente hat. Wann die passieren und warum er nach Paganinis bald auch in Pavarottis Fußstapfen treten könnte, erzählt der gebürtige Aachener im myself-Interview

myself: "Der Teufelsgeiger" ist ein mitreißender Film ...

David Garrett: Das freut mich zu hören. Jede Stimme zählt! (lacht)

myself: Paganini "begegnet" Ihnen in dem Film "Der Teufelsgeiger" und Ihrem neuen Album "Garrett vs. Paganini" nicht zum ersten Mal. Bereits als 13-Jähriger quälten Sie sich durch seine Stücke. Sie nahmen seine Capricen auf – trotz eines schmerzvollen Bandscheibenvorfalls...

Garrett: Das stimmt. Damals habe ich mich überarbeitet. Das Bandscheibenproblem hatte vor allem damit zu tun, dass ich damals sehr schnell gewachsen bin und leider nicht die Lehrer um mich herum hatte, die mich darauf hingewiesen haben die Geige zu justieren. Zudem hatte ich nicht die richtige Schulterstütze. Durch das viele falsche Üben habe ich damals Probleme im Rücken und in den Händen bekommen – was auch mit der Pubertät zusammenhing. Die Beschwerden habe ich zum Glück in den Griff bekommen – das hat sicherlich ein paar Jahre länger gedauert, als ich es mir gewünscht hätte, aber im Endeffekt war das Ganze auch sehr lehrreich. Denn wenn man solche gesundheitlichen Beschwerden relativ früh hat, dann wird einem bewusst, wo die körperlichen Grenzen sind und wo man aufpassen muss. Das hilft auf lange Sicht, weil man lernt, wie viel man üben kann und darf und wie entspannt man auf der Bühne sein sollte, um ein Konzert durchspielen zu können. Je eher man das weiß, desto länger kann die Karriere dauern.

myself: Machen Sie Ausgleichssport zum Geigespielen?

Garrett: Ja, ich mache zum Beispiel viel Cardiotraining. Um zwei Stunden oder länger auf der Bühne zu stehen, braucht man eine gute Kondition. Die ist fast genauso wichtig wie die Konzentration. Auf der Bühne ist es eine Mischung aus Körper und Geist, die im Einklang sein muss.

myself: Ihr neues Album heißt "Garrett vs. Paganini" - wieso "vs."? Fordern Sie Paganini heraus?

Garrett: Das "vs." ist ein bisschen humorvoll gemeint. Paganini ist auf der CD natürlich das Zentrum. Seine Person bildet auch geschichtlich für das Instrument einen Wendepunkt. Denn vor Paganini war die Geige ein Kammermusikinstrument und nach ihm ein solistisches Instrument. Deswegen war es mir wichtig, Kompositionen von Komponisten oder Virtuosengeigern vor Paganini, zusammen mit Werken von Paganini als auch mit Kompositionen von Komponisten oder Virtuosen, die Paganini beeinflusst hat, wie Rachmaninow oder Tschaikowsky auf der CD unterzubringen.

myself: Mal angenommen, Paganini würde tatsächlich gegen Garrett antreten, halten Sie sich für den besseren Geiger?

Garrett: Ich habe Paganini nie live hören und sehen können. Aber ich muss ehrlich sagen: Anhand dem, was er geschaffen hat: Nein! Er war die absolute Instanz. Das, was er in dieses Instrument hineingebracht hat an Virtuosität und an Kreativität und dass es ihm gelang, die Geige salonfähig zu machen auf internationaler Ebene und sie zudem als Solisteninstrument zu präsentieren - das ist eine einmalige Geschichte. Deshalb ist das ein Vergleich, den ich nicht machen möchte, weil er mir nicht zusteht.

myself: Sie singen auf dem Album ein Duett mit Nicole Scherzinger …

Garrett: Singen tue ich nicht - das kann Nicole Scherzinger besser...

myself: Oh, mit diesem Versprecher greife ich bereits meiner nächsten Frage voraus: Nachdem Sie bereits Komponist, Geigenvirtuose und neuerdings auch Schauspieler sind, würde ja jetzt nur noch das Singen fehlen...

Garrett: Das will wirklich keiner hören, wie ich singe! (lacht) Es ist gut zu wissen, was man kann. Und es ist noch wichtiger, zu wissen, was man nicht kann und davon sehr viel Abstand zu halten. Singen ist eindeutig eine Sache, die ich nicht kann. Da bin ich Realist genug, um das zu wissen.

myself: Mich hat es überrascht, dass Sie eine Popsängerin wie Nicole Scherzinger ausgesucht haben für den Song "Io Ti Penso Amore" und nicht etwa eine klassische Sängerin...

Garrett: Ich bin ein Freund von Überraschungen. Ich war nie jemand, der kategorisiert hat oder in Schubladen denkt. Ich suchte für das Stück "Io ti penso amore" eine Stimme, die so eine Klangfarbe hat wie Nicoles. Sie vereint die Idee der Opernstimme, hat aber auch die Sweetness von Musical und ein bisschen Pop.

myself: Mir sind bei dem Stück die Konzerte von "Pavarotti & Friends" in den Sinn gekommen. Ist der Song mit Nicole Scherzinger vielleicht der Anfang für ein ähnliches Projekt?

Garrett: "Pavarotti & Friends" ist ein tolles Projekt gewesen damals und hat großen Eindruck bei den Menschen gemacht hat - auch außerhalb der Klassik. Und irgendwie fehlt solch ein Projekt nun, nachdem Pavarotti es leider nicht mehr machen kann. Es fehlt jemand, der die Präsenz mit sich bringt, große Künstler aus Pop- und Rockbereich und Jazz in die Klassik zu holen und sich auch traut, aus der Klassik hinauszugehen. Das hat Pavarotti großartig gemacht und es ist schade, dass es diese Figur nicht mehr gibt.

myself: Dann könnten Sie ja jetzt in seine Fußstapfen treten...

Garrett: (grinst) ...

myself: Also sagen Sie prinzipiell nicht "Nein" zu dieser Idee?

Garrett: (schmunzelnd) Da trinke ich jetzt erst mal einen Schluck Wasser...

myself: Sprechen Sie eigentlich Italienisch?

Garrett: Ich spreche musikalisch Italienisch. Ich kenne die italienischen Begriffe, die in Manuskripten und Partituren stehen, aber mein gesprochenes Italienisch ist nicht gut.

myself: Stimmt es, dass Sie im Hotelzimmer die Schokolade vor Ihrer Ankunft räumen lassen, weil Sie sonst schwach werden an der Minibar?

Garrett: Ja, das stimmt! Es ist für mich wichtig, kein Junk Food um mich herum zu haben. Das ist eine Vorsichtsmaßnahme. Nicht, dass ich da zwingend immer dran gehen würde …(lacht) Ich bin fast nie zu Hause, kann mir also den Inhalt meines Kühlschranks nicht aussuchen. Und in den Hotels, backstage und bei Interviews liegen ja andauernd Süßigkeiten herum. Irgendwann kommt man dann doch an den Punkt, dass man total müde ist und der Körper nach Zucker schreit und dann isst man es. Einfach nur, weil es eben da ist. Ich will aber, wenn ich etwas esse, es bewusst tun. Deshalb sage ich vor meiner Ankunft: "Stellt bitte keine Schokolade hin!"

myself: Sie haben eine Wohnung in New York und in Berlin - wo fühlen Sie sich wohler?

Garrett: Ich fühle mich grundsätzlich überall da wohl, wo ich Menschen habe, die ich gerne habe - das hat nichts mit den Städten zu tun.

myself: In New York können Sie aber wahrscheinlich noch ein bisschen anonymer durch die Straßen laufen als in Berlin?

Garrett: Das Schöne an New York ist: Es interessiert sich dort keiner dafür, ob in irgendeinem Laden ein Schauspieler oder ein Musiker sitzt! Das macht es angenehm.

myself: Paganini sagt in dem Film sinngemäß, dass es ihn nicht stört, dass er von einigen stark kritisiert wird, weil er überall auf der Welt ein Publikum finden wird....

Garrett: Es geht ihm dabei weniger darum, dass er etwas gegen die Kritiker sagen will, sondern mehr darum, dass er keine Hilfe haben will. Er glaubt, es alleine nur durch sein Können schaffen zu können. Allerdings ist jeder Musiker sensibel genug, sich auch über Kritikermeinungen Gedanken zu machen. Aber in erster Linie ist man selber verantwortlich für sein Können. Dementsprechend weiß man tief in sich drin auch, wenn man etwas gut gemacht hat. Und dasselbe gilt für negative Leistungen.

myself: In "Der Teufelsgeiger" haben Sie ja ohne Schauspielerfahrung neben erfahrenen Stars wie Veronica Ferres und Jared Harris gespielt – hatten Sie denn überhaupt keine Angst, von den Kritikern in der Luft zerrissen zu werden?

Garrett: Wenn man mit Angst durchs Leben läuft, schafft man nie irgendetwas. Angst hält einen zurück. Jede schöne Sache, die im Leben passiert, geht man an, weil man Lust drauf hat. Ob die nachher dann positiv oder negativ ausgeht, ist völlig irrelevant. Man hat es gemacht, weil es sich in dem Moment richtig angefühlt hat. Deshalb war es in diesem Moment dann auch genau richtig. Alles andere ist unwichtig.

von Vanessa Schwake

Dresden. Stargeiger David Garrett hat am Sonntagabend für große Menschentrauben im Ufa-Kristallpalast gesorgt. Der Musiker war nach Dresden zu kommen, um seinen Film „Der Teufelsgeiger“ zu bewerben, der bereits seit zweieinhalb Wochen in den deutschen Kinos läuft. Obwohl Garrett bei den Dreharbeiten zum ersten Mal vor einer Filmkamera stand, war ihm die Rolle des Violinisten Niccolo Paganini nicht völlig fremd: Wie der Italiener aus dem 19. Jahrhundert ist auch der gebürtige Aachener ein Meister auf seinem Instrument und ein Frauenliebling obendrein.

Diese Mischung sorgte für ein deutlich älteres, aber nicht minder weiblich dominiertes Publikum – sowohl in den Filmaufführungen als auch bei der Autogrammstunde im Ufa. „Ich musste mit“, sagt ein mitgebrachter Ehemann lachend. Einige Fans warteten schon lange geduldig vor den Absperrgittern. „Wir sind seit 16 Uhr hier“, erzählt die 16-jährige Friederike. Extra aus dem thüringischen Nordhausen ist sie mit ihren Eltern angereist. Während die Mama sich auch als Garrett-Fan bezeichnet, steht der Papa abseits der Menge und wartet, bis seine Frauen die Unterschrift ihres Stars ergattert haben. „Frieda“ lässt sich von Garrett ihre Geige signieren – „das ist was Persönliches von ihm auf was Persönlichem von mir“. Immerhin spielt sie schon seit zwölf Jahren Violine, hat also wie der Star im Alter von vier Jahren damit begonnen. Und was ist nun so toll an David Garrett? Ganz klar, „die Musik und das Aussehen“, meint Friederike.

Optik und Geigenkünste in Kombination warfen so manches andere Mädchen aus der Bahn: Eine junge Frau stapft schluchzend die Treppe zum Kinosaal hinauf und tupft sich die Tränen von den Wangen. „David Garrett hat sie wiedererkannt“, sagen ihre Begleiterinnen, „sie haben sich schon mal auf einem Konzert gesehen.“

Ein wenig Musik brachte der Popstar der Klassik vor der Filmaufführung auch noch zu Gehör, natürlich Paganini und natürlich auf der Stradivari. Auch ein bisschen aus dem Nähkästchen plauderte er noch. So erfuhr das Publikum beispielsweise, dass Garrett vor allem an einem Film mitwirken wollte, weil er mal Filmmusik schreiben wollte. Bei der Frage, was denn für ihn Genuss und eine Sünde wert sei, ging ein vielsagendes Raunen und Gelächter durch den Saal. „Absoluter Genuss ist für mich Zeit“, so der Star, der seit zwölf Jahren im turbulenten New York lebt. Die Sache mit der Sünde klärte er hingegen nicht auf …

Friederike aus Nordhausen jedenfalls wird heute Nacht nicht viel Zeit zum Träumen haben. Spätabends nach der Kinovorstellung geht es zurück nach Thüringen, und morgen früh wieder in die Schule.