David Garrett ohne Crossover, dafür mit 40-köpfigem Orchester im ausverkauften Rosengarten

30.05.2014, 06:00

Von Wolf H. Goldschmitt
Mannheim. Nein, der nette junge Herr mit Zopf und Union-Jack-Shirt ist nicht der Hausmeister. Die Berufsbezeichnung Meister genügt. Und mit klassischer Konzertkleidung hat der angeblich "schönste schnellste Geiger der Welt" ohnehin nichts am Hut. David Garrett liebt es leger. Auch, was sein Programm anbelangt. Das Publikum im ausverkauften Mannheimer Rosengarten wird folglich nicht gefordert, sondern perfekt mit jeder Menge "Hits" hauptsächlich seriöser, italienischer Kompositionskunst, unterhalten.

Begleitet vom Verbier Festival Chamber Orchestra - das sind 40 junge Musiker aus 21 Nationen unter der Leitung des österreichischen Dirigenten Christoph Koncz - zelebriert der Künstler erstaunliche Violinentechnik. Gerade die Werke Paganinis bieten ihm Gelegenheit, seine Fingerfertigkeit unter Beweis zu stellen.

Beim "Io Ti Penso Amore" und besonders bei den "24 Capricen" lassen die wahnwitzigen Akkkordsprünge und wilden Notenläufe keinen Zweifel an der Virtuosität des nonkonformen, aber sympathischen Schwiegermutterlieblings. Nicht weniger anspruchsvoll Garretts Auftaktnummer, Tartinis "Teufelstriller-Sonate" oder Kreislers Variationen über ein Thema von Corelli. Der Mann, der alle Stücke frei intoniert, versteht sein Fingerhandwerk - und die Bedürfnisse seiner Zuhörer.

Zwischendurch erzählt er kleine Geschichten aus dem Künstlerleben, duzt seine meist weibliche Zuhörerschaft - von der Silberblondine bis zur Oma mit Dutt sind sie alle gekommen - und erläutert Fachbegriffe aus der Musikliteratur. Ob das notwendig ist, bleibt offen. Nett ist es allemal.

In den reinen Orchesterteilen beweisen die Musiker temperamentvolle Spielfreude, nicht zuletzt beim spritzigen ersten Satz von Mendelssohn-Bartholdys "Italienischer Symphonie". Schade nur, dass das Orchester von lauter Feuereifer den Solisten mehrmals übertönt.

Nach der Pause folgen Vivaldis "Vier Jahreszeiten". Obwohl die Musik hinlänglich aus Werbespots bekannt ist, gelingt Garrett und dem Klangkörper frische, ausdrucksstark gestaltete Unterhaltung im besten Sinn. Garrett gibt Vivaldi zwar seine eigene Note, verwandelt den venezianischen Barockmeister aber in einen Rock'n'Roller. Crossover bleibt diesmal in der Garderobe, solide Geigenkunst ohne Faxen ist angesagt.

Wer mehr Show möchte, muss nicht lange warten. Bereits am 6. Oktober kommt David Garrett wieder nach Mannheim. Und dann mit Rockband in die SAP Arena.

Von unserem Mitarbeiter Stephan Hoffmann

David Garrett kam mit Verspätung. Den Anfang dieses Konzerts im Mannheimer Rosengarten machte das Verbier Festival Chamber Orchestra unter Christoph Koncz alleine mit einer blitzsauber hingelegten Ouvertüre zu Mozarts "Figaros Hochzeit". Dann aber kam der Star, teilte mit, dass "er sich freue, heute Abend bei euch zu sein", nickte kurz ins Publikum und spielte Giuseppe Tartinis "Teufelstriller"-Sonate. Ein Werk, das "teuflisch schwer zu spielen" sei, wie Garrett versicherte.

Überhaupt wurde an diesem Abend mit Superlativen nicht gegeizt, weder von Garrett und schon gar nicht im Programmheft ("virtuoser Geigen-Superstar"). Nun ist nicht bestreiten, dass Garrett gut Geige spielen kann. Aber das können andere auch (Isabel Faust, Frank Peter Zimmermann). Was ist also das Besondere an Garrett - außer dass er ein gut aussehender Mann ist?
Da sind zunächst einmal seine leicht verdaulichen Programme: Aufgeführt werden in der Regel kurze Stücke, auch mal ein einzelner Satz einer Sinfonie, etwa das "Allegro vivace" aus Felix Mendelssohn Bartholdys "Italienischer Sinfonie" oder der "Türkische Marsch" aus Mozarts A-Dur-Klaviersonate - also Stücke, die als musikalische Häppchen aus ihrem Zusammenhang gerissen wurden. Was außerdem auffällt: Viele der aufgeführten Werke sind Bearbeitungen für Violine und Orchester - gerade dann, wenn es sich eigentlich um Werke für Violine solo handelt - wie etwa im Fall von Niccolò Paganinis 24. Caprice oder von Heinrich Wilhelm Ernsts "Der Erlkönig", der seinerseits eine Bearbeitung des gleichnamigen Schubert-Liedes ist.

Immerhin konnte man so - etwa beim "Türkischen Marsch" - Garrett nicht nur als Geiger, sondern auch als Bearbeiter erleben, eine Tätigkeit, der er mit einigem Witz und handwerklicher Versiertheit nachgeht. Die Praxis der Orchesterbearbeitungen hatte allerdings stilistisch oft fragwürdige Ergebnisse zur Folge, zum Beispiel ein Klavier in der Begleitung der "Teufelstriller"-Sonate, was dort einfach nichts zu suchen hat. Eine Folge dieser Bearbeitungswut war auch, dass Garrett nur ein einziges Mal wirklich allein zu hören war: in seiner Zugabe, einem langsamen Satz aus Bachs zweiter Violin-Partita, der sehr schön und einfühlsam gespielt war.
Dieser Eindruck, dass Garrett gerade in den langsamen, empfindsamen Teilen seines Programms besonders überzeugen konnte, hatte sich auch schon vorher eingestellt, bei Antonio Vivaldis unverwüstlichem Barock-Hit "Die vier Jahreszeiten". Vivaldi hat den vier Violinkonzerten vier Sonette vorangestellt, die vom Dirigenten Christoph Koncz vorgetragen wurden. Das sollte er lieber lassen, dirigieren kann er entschieden besser als rezitieren.
Berückende Tonschönheit
Garrett spielte jedenfalls die langsamen Sätze besonders des "Sommer"- und "Herbst"-Konzerts mit berückender Tonschönheit und stellte in den schnellen Sätzen seine Virtuosität zur Schau, die ihm genauso zur Verfügung steht. Flinke Finger hat er, das steht außer Frage.
© Mannheimer Morgen, Freitag, 30.05.2014