Пресса Билефельда об этом концерте

"David Garrett mit neuem Klassik"

"Дэвид Гэрретт с новой классикой"

http://www.nw-news.de/owl/kultur/353785 … efeld.html

Билефельд. «Чудеса случаются постоянно» - эта строчка из известного шлягера наверняка пришла на ум привыкшим к серьёзной музыке зрителям, слушавшим новый речитал Дэвида Гэрретта в полностью распроданном городском концертном зале. Новым стало для них и лицо пианиста рядом с ним: Жульен Квенто 

А чудо потому, что с сонатами Брамса, Моцарта и Бетховена он хоть и находился в своей стихии, но на этот раз, к приятному удивлению,  стабильнее (устойчивее) чем в 2008 году. Похоже, что его музыкальные корни получили достаточную подпитку.

Это проявляется уже в Третьей скрипичной сонате Брамса ре-минор опус 108, которая – предваряемая популярным венгерским танцем соль-минор того же Брамса – звучит как исповедь просветлённого классического исполнителя. К слову сказать, эта соната стала самым первым исполненным Гэрреттом произведением после его трёхлетнего концертного воздержания (во время учёбы в НЙ в Джульярде) – это был его «Старт в профессиональную жизнь и конец студенческих вечеринок», как он сам признаётся.

Поэтому это звучит почти как воспоминание о прошлом времени, но так же и о Венгерском танце, когда (особенно в четвёртой части) жгучий темперамент разгорается с большой силой. Темперамент, который главенствовал и в «Цыганах» Равеля. Уже в начальном скрипичном монологе Гэрретт предвидит  составляющую этой концертной рапсодии: страстный диалог между импрессионистским «преображением» и фольклорно-современным стилем, в котором Равель хотел  «Пробудить Венгрию моей мечты»,   
     
Каждый звук как жемчужина

Как и в «Цыганах» подкупает любовью к деталям, присутствующей у обоих музыкантов,  «Frühlingssonate» (Opus 24) Бетховена.  Своенравный (не идеальный, не совершенный…прим.пер.) Бетховен  - особенно в финальном Рондо - являющий индивидуальность, которой так не хватало Гэрретту в прошлом.

Эта лёгкость (шаловливость) не пошла на пользу  Адажио, которому больше к лицу были бы простота и крупноформатность. Большим сюрпризом вечера стала двухчастная Соната Моцарта соль-мажор KV 301,  предельно дифференцирована  и  фонтанирующая моцартовской лёгкостью совместного радостного исполнения Гэрретта и Квенто.
   
Каждая нота как жемчужина, каждый мотив как часть мозаики – когда нежно мерцающий, а когда решительно выступающий вперёд,  но не перекрывающий общего впечатления. Обе партии -Гэррета и Квенто, которые находятся в постоянном визуальном контакте - растворяются друг в друге и создают впечатление отлаженного музыкального часового механизма.

Это отражается и в бисах, в числе которых «Любовные муки» Крайслера и «Венецианский карнавал» Паганини.

В заключение – бурные овации и осознание того, что и своенравность (неидеальность, несовершенство…прим.пер.) может иметь  вполне совершенную форму. Ещё, Дэвид!

ВНИМАНИЕ! КОПИРОВАНИЕ И ПЕРЕПОСТ ПЕРЕВОДОВ ТОЛЬКО С СОГЛАСИЯ ПЕРЕВОДЧИКОВ!

готово..третий пост...

а с Миланой не так нравится?)