David Garrett zeigte mit Brahms-Sonaten in der Philharmonie seine ernsthafte Seite, markierte aber zum Schluss dann doch noch mal den Stadion-Geiger.

von Bernhard Klemm

Erst war er „Wunderkind“, dann „Rebellengeiger“ und wurde irgendwann zum “David Hasselhoff der Klassik”: Dem deutsch-amerikanische Violinist David Garrett machen es die Kritiker nicht einfach, sein Konzept der Crossover-Musik und seine Talkshow-Präsenz wird nicht von allen geliebt. Mit einem anspruchsvollen Brahms-Programm ging es gestern Abend zur Imagepflege in die Berliner Philharmonie.

Das heißt nicht, dass es nicht auch lässig zuging. In schwarzen Stiefeln, seine Zuhörer duzend, fragte Garrett erstmal in die Runde, wer schon mal was von Brahms gehört habe. Die Damen aus dem Publikum hatten da die Kameras schon gezückt. Trotz alledem: Dem gebürtigen Aachener mit den zur Zeit blonden Haaren war es wirklich ernst um die Interpretation dreier Violinsonaten und eines Scherzo-Satzes von Brahms.

„Jedem Ton, jeder Phrase eine Bedeutung zu geben, das ist die Herausforderung“, sprach er vor der Regenlied-Sonate ins Mikrofon, und man merkte, wie Garrett um den Ausdruck bemüht war. Im Großen und Ganzen gelang es. Auch wenn bei den Forte-Passagen, die er ein bisschen zu kratzig über die Saiten fiedelte, die Rockstar-Attitüde zu erahnen blieb. Aber dieses Temperament kam ihm stellenweise auch gut zu stehen, besonders beim Scherzo aus der Brahms-Sonate „Frei, aber einsam”.

So weit so gut, wohlwollender Applaus nach jedem Satz. Bei den Zugaben konnte Garrett es dann allerdings doch nicht lassen, noch mal seine (wirklich atemberaubende) Technik zu demonstrieren. Er spielte den berühmten ungarischen Tanz von Brahms zwischen Rekord- und Zeitlupentempo so effektverliebt, dass das Publikum rhythmisch zu klatschen anfing. Das war ihm dann wiederum auch nicht recht, und er hörte fast zu spielen auf. Wo Garrett hinwill, bleibt also eine offene Frage.