Девочки, через три дня выходит альбом. Можете присылать мне заказы. Система купли-продажи такая: вы мне пересылаете сумму 25 евро (сам альбом плюс интернациональная почтовая пересылка) через систему Western Union. Сообщаете мне контрольный номер перевода. По получении суммы я отсылаю вам альбом.

Отпишитесь для начала здесь, в теме, кому нужен альбом (чтобы я могла сделать предварительный заказ)...а все подробности обсудим потом в личке. Я вам напишу необходимые данные для перевода.

1. Наташа К.
2. Алина
3. Наташа В.
4. Света П.
5. Веста

Отредактировано Elina (25.10.2013 20:58)

Пост 182 - добавлено описание к видео "Лесной царь"...

Эксклюзивное интервью с Дэвидом, приуроченное к выходу фильма и альбома. Это то самое интервью, которое ФБ-страничка Дэвида выдавала маленькими порциями на протяжении нескольких недель. Объединяю все части в один пост.

ВНИМАНИЕ! КОПИРОВАНИЕ И ПЕРЕПОСТ ПЕРЕВОДОВ ТОЛЬКО С СОГЛАСИЯ ПЕРЕВОДЧИКОВ ИЛИ АДМИНА!

Господин Гэрретт, расскажите немного о концепте альбома „Garrett vs. Paganini“?

Так как в фильме звучит много инструментальной музыки, то я был протиа решения выпустить только лишь один саундтрек. Я скрипач, и для меня было важно, чтобы мой инструмент фигурировал в этом альбоме. В центре альбома находятся шесть произведений Паганини, которые формируют его ядро. Остальные произведения написаны как композиторами, которые в своё время повлияли на Паганини - Скарлатти, Тартини - так и композиторами, на которых повлиял Паганини - Чайковский, Рахманинов. Для меня было очень важно осветить именно этот аспект - до и после Паганини - в то время как сам дьявольский скрипач и его инструмент находятся в центре внимания.

В чём Вы схожи с Вашим кумиром Никколо Паганини?

В течение последних двух лет, интенсивно занимаясь Паганини, я находил всё больше и больше общего между мной и ним. Мы оба считались вундеркиндами, что несёт в себе невероятное психологическое давление, с которым нужно научиться  справляться. Первоочередное сходство - это манера использования инструмента для очаровывания публики. Именно таким путём можно пробудить интерес у новой аудитории. Поэтому я назову свой альбом "Гэрретт против Паганини". Я хотел бы унаследовать традицию Паганини - брать известные темы, адаптировать их, делать из них виртуозные произведения - произведения, которые никто ранне не аранжировал для скрипки.

Какие темы (мелодии) использовал Паганини в качестве материала?

В основном он использовал народную музыку. А так же оперы, популярные в то время и близкие к народу. "Венецианский карнавал" - это чисто народная песня.

Как обстояли дела со скрипкой до Паганини?

До Паганини скрипка была чисто камерным инструментом. Существовали, конечно же, скрипичные концерты, но тогда было нормой, что скрипач стоял на сцене с нотами и частично даже читал с листа. Но вот эта сольная сторона скрипки, когда скрипач, практически как оперный певец, сам что-то инсценирует на сцене, этого до Паганини не было. Он был первым скрипачом, играющим на сцене без нот, презентирующим себя как личность,  а не как кто-то, просто исполняющий музыку.

Какое музыкально-историческое влияние имел Паганини?

Чайковский, Брамс с их великими романтическими скрипичными концертами были бы невозможны без Паганини. Потому что та виртуозность, которую он "доставал" из инструмента, присутствует в каждом значимом концерте, написанном после него. И без этого великого виртуоза сама скрипка никогда бы не получила такой высокий статус сольного инструмента.

Был ли Паганини началом звёздного культа?

Абсолютно! Звёздный культ начинается именно с Паганини, и он был большим вдохновением для многих музыкантов, которые пришли после него. Возможно даже не только в музыкальном плане. Смысл был в инсценировании (демонстрации) инструмента. Причём на таком высочайшем техническом уровне, что публика действительно была очарована виртуозностью и беглостью пальцев. Это и составляло магию личности Паганини.

Насколько овеяна легендами фигура Паганини?

Естественно, вокруг Паганини вьётся много легенд. Но надо с осторожностью воспринимать все эти истории, так как не существует стопроцентно правдивой биографии, которая бы всё это подтверждала.  Он не поддерживал сотрудничество с прессой того времени. Наоборот - всю свою жизнь он отмалчивался. Паганини никогда не опровергал слухи о его пакте с дьяволом. Он мог бы с лёгкостью пресечь такие слухи, но не делал этого, так как ещё при жизни хотел сотворить и сохранить миф (ради своей карьеры). Дело дошло даже до того, что церковь склонила его к решению не хоронить себя на кладбище. Наверняка Паганини думал об этом, о том, как себя "инсценировать". Можно даже сказать, что он был первым  артистом, который знал толк в маркетинге.

"Венецианский карнавал" Вы часто исполняете на бис. Теперь он присутствует и в фильме. Чем так притягивает это произведение?

Вокруг "Карнавала" вьётся необычайно интересный миф. Существует легенда о том, что однажды Паганини бритвой обрезал три струны и доиграл произведение до конца на единственно оставшейся струне соль. Эту историю мы воплотили в фильме именно при исполнении "Карнавала". После Паганини ещё никому не удавалось провернуть такой трюк, поэтому я и задумался: как же это возможно, во время игры оборвать струны? Это очень важная сцена в фильме.

Какие ещё произведения Паганини ожидают зрителей?

24-й Каприс, потому что это самое известное произведение Паганини и так же играет важную роль в фильме. Потом вторая часть из Четвёртого концерта, которую мы переделали в Арию. Она звучит в фильме в том месте, где Паганини пишет  что-то для своей большой любви. Поэтому мы проявили здесь очень много созидающей фантазии, и в альбоме эту арию можно услышать с вокалом. Далее - не Паганини, но Хайнрих Вильгельм Ернст: "Лесной царь" по мотивам баллады Шуберта. Драматичное, очень трудное произведение, очень подходящее для альбома. В конце концов Паганини и Эрнст очень тесно связаны, в лице Эрнста мы имеем композитора, который очень много взял от Паганини и который пытался его имтировать. Возможно, что иногда он даже превосходил Паганини в плане виртуозности, во всяком случае "Лесной царь" является опрелённой вехой (рубежом). Мне было очень важно записать для альбома именно это произведение. Дальше - "Кампанелла". Потому что это опять же произведение, которое было обработано многими музыкантами и композиторами. Подумайте только о Листе, который написал вариации. В общем, это те произведения, которые прочно сохранили музыкальную сущность и в которых на первом месте стоит не только виртузность.

Внёс ли Паганини свой вклад в улучшение скрипки как инструмента?

И да и нет. Он, несомненно, много работал вместе с Вильомом, французским мастером скрипок. Вильом так же изготовлял для Паганини копию его Гварнери. Про это существует много историй. Насколько они правдивы,  я не могу сказать, но Паганини в большой степени повлиял на строение шейки инструмента и на его позицию, принимаемую скрипачами в наши дни, чтобы иметь возможность играть такие произведения. Именно в это время был удлинён и гриф скрипки с целью достижения высоких нот. Научно не доказано, что именно он внёс в это большой вклад. Но именно в его время скрипичные мастера, с которыми Паганини был в тесном контакте,  внесли эти изменения.
Что больше всего Вас трогает в Паганини?
Больше всего меня очаровывает его Пение на скрипке, мелодика. Конечно же, на первом плане стоит виртуозность. Но он действительно пытался копировать человеческий голос, потому что скрипка наиболее к этому близка, и я думаю, что именно это принесло ему больший успех, чем его виртуозность.