Düsseldorf. Er will’s wissen. Und dazu gehören – zum erlauchten Kreis der Meister-Geiger. Deshalb wählte David Garrett jetzt keine Arena mit 10 000 Plätzen aus, sondern trat erstmals bei einem Meisterkonzert in der Tonhalle auf. Nicht mit irgendeinem Orchester, sondern gleich mit dem London Philharmonic – einem der Top-Five von der Themse. Am Pult: Christoph Eschenbach, der längst in der Klassikwelt als Stardirigent gehandelt wird. Und der deutsch-amerikanische Beau aus Aachen bestreitet – wie bei dieser Konzert-Kategorie üblich - nur den ersten Teil.

Das Brahms-Violinkonzert, das er seit 2013 schon häufig gespielt hat. Nach der Pause erklingt dann Brahms Erste Symphonie. Klar, dass die Tonhalle Monate vorher ausverkauft war. Er will’s wissen. Und gibt sich seriös, schlendert zwar, wie sonst auch, zum Podium. Seine goldblonde Mähne zum Dutt gebunden, das Hemd offen. Nicht im Frack, sondern mit seinem lässig legeren Outfit. Auf dieses Markenzeichen kann er nicht verzichten. Doch schenkt er sich jetzt manche Mätzchen, die seine Fans sonst so lieben. Garrett plaudert nicht minutenlang, sondern sagt nur knapp die Zugabe an.

Klar, dass er eine Bach-Sarabande spielt. Ein Ritual, das er den Großen abgeguckt hat. Und er setzt sich nicht auf einen Hocker, sondern spielt den Brahms stehend, neben dem Dirigentenpult. Wie sich’s gehört.

Und sein Spiel? Er kann’s. Der Sohn eines deutschen Juristen und einer amerikanischen Tänzerin beherrscht den Brahms, kommt durch die drei Sätze durch. Wenn auch – nach kniffligen Passagen- mit Mühe und manchen Schnaufern der Erleichterung. Insgesamt bietet Monsieur zwar keine inspirierte Solisten-Leistung, kann und will nicht konkurrieren (wie er immer sagt) mit Weltklasse-Geigern wie Anne-Sophie Mutter und Co.

Jedoch spielt der Popstar unter den Geigern, rein technisch gesehen, ganz manierlich. Nur selten vergreift er sich auf seiner millionteueren, sattklingenden Stradivari, verschenkt aber kostbare Momente durch sonderbare Betonungen. Meist begeistern die lyrischen Momente: Er setzt gerne auf triefende Romantik – bietet viel Vibrato und Schluchzer. Was bei seinen Solo-Shows ankommt, irritiert in diesem Rahmen, besonders dann, wenn er begleitet wird von den exquisiten Streichern und Holzbläsern der London Philharmonic. Das Publikum goutiert’s.

Man johlt nicht, applaudiert herzlich, nachhaltig. Bis endlich die Zugabe kommt. Jubel und stehende Ovationen gab’s erst nach der Pause - nur für Maestro Eschenbach und für das London Philharmonic Orchestra, das die Brahms’ C-Moll-Symphonie in brillantem Sound und verschwenderischer Schönheit zelebrierte. Eschenbach setzt anfangs auf Breitwandformat und langen Atem, später auf präzise, knappe Schläge.

Von Michael-Georg Müller

Rheinische Post 20.11.2015:

"Garrett hat - alle Achtung! - das Brahms-Konzert drauf. Sein Ton ist in bestem Sinne romantisch, gerade die spektakulären Szenen der Musik sind seine Sache. Auch das üppige Beiwerk, die virtuosen Girlanden klingen. Besonders die rhythmischen Akzente im Finale entwickeln einen bemerkenswerten synkopischen Drive, der sonst eher in den Gefilden der U-Musik anzutreffen ist."

Westdeutsche Zeitung 20.11.2015

" Das einstige Wunderkind Garrett, das mit frühen Mozart-Aufnahmen die Musikwelt verzückte, ist heute ein versierter Geiger ohne Fehl und Tadel. [...] In dramatischen Passagen der beiden Ecksätze führt Garrett seinen Bogen mit athletischer Verve [...]. Und im lyrischen Mittelsatz gibt der Geiger feine Süße in seinen Ton."